如今,隨著人民生活水平的提高,對于以高雅音樂藝術為代表的精神追求愈發強烈,中國歌劇的創作產量和演出頻率發生了前所未有的增長。據統計,不僅在北京和上海這樣的大都市,每年公演中外歌劇和舉辦相關知識講座達百余場之多;即便是在一些名不見經傳的內地城市也掀起了
如今,隨著人民生活水平的提高,對于以高雅音樂藝術為代表的精神追求愈發強烈,中國歌劇的創作產量和演出頻率發生了前所未有的增長。據統計,不僅在北京和上海這樣的大都市,每年公演中外歌劇和舉辦相關知識講座達百余場之多;即便是在一些名不見經傳的內地城市也掀起了強勁的歌劇演出熱潮。這對于中國歌劇的騰飛儼然是一次難得的契機。
歌劇作為一種大型的綜合的音樂-戲劇藝術,它的創作水準在一定程度上反映了一個社會舞臺藝術的發展水平。同時,相較于其他音樂門類(器樂獨奏、室內樂、管弦樂等)的飛速發展,當前我國歌劇的創作相對較為滯后。由此,諸多有識之士紛紛將目光投向了歌劇領域。在國際歌劇舞臺普遍下滑狀態下,中國歌劇市場在政府推廣、市場培育下,歌劇制作、創作和演出逆勢增長。
據中研普華產業研究院出版的《2024-2029年歌劇產業現狀及未來發展趨勢分析報告》統計分析顯示:
歌劇是一門西方舞臺表演藝術,簡單而言就是主要或完全以歌唱和音樂來交代和表達劇情的戲劇(是唱出來而不是說出來的戲劇)。歌劇在16世紀末,即1600年前后才出現在意大利的佛羅倫薩,它源自古希臘戲劇的劇場音樂。歌劇的演出和戲劇的所需一樣,都要憑借劇場的典型元素,如背景、戲服以及表演等。
消費者不僅僅滿足于傳統欣賞要點,要求歌劇與時俱進,內容形式多樣化、富有創意。劇院依托各新媒體擴大劇目的影響力和號召力;消費不在僅僅滿足線下渠道,對線上渠道、中間渠道需求日漸增多。尤其是在互聯網經濟快速發展的時代,中國網民主體日漸擴大,網上消費行為成為主流。歌劇演出更看重歌唱和歌手的傳統聲樂技巧等音樂元素。雖然有些歌劇中也會穿插有舞蹈表演,但是音樂在歌劇中還是占有絕對的優勢地位。
歌劇要成為新的經濟增長點,根本出路就在于,必須適應文化市場特點和觀眾的文化消費需求。只有在歌劇的創作上處理好這一點,并且尊重藝術規律,不斷充實和完善歌劇藝術自身的發展,增加作品的藝術感染力,才能使中國歌劇能夠承受未來的各種風浪,不斷地取得發展,創造新的輝煌。
當前由于國內及國外供需情況短期難以達到平衡,歌劇行業市場需求旺盛。傳統歌劇行業市場門檻低、缺乏統一行業標準,服務過程沒有專業的監督等問題影響行業發展。互聯網與歌劇的結合縮減中間環節,為用戶提供高性價比的服務。90后、00后等各類人群,逐步成為歌劇行業的消費主力。“互聯網+” 應用在歌劇領域 ,為歌劇帶來新的發展空間。在此基礎上,傳統企業和互聯網平臺競爭激烈,企業通過提高用戶體驗、提升效率等方式提高市場競爭率,為歌劇行業提供新的增長前景空間。
歌劇藝術更需聚焦年輕群體。歌劇傳播要著力培育受眾,通過“高雅藝術進校園”等活動,讓年輕一代接觸、接受和喜愛歌劇。在表演形式上,一些歌劇在音樂中加入流行、搖滾等音樂風格,使舞臺設計和人物造型更加符合現代審美;一些歌劇歌舞并用,兼具音樂、舞蹈、戲劇特性。這些探索為歌劇提供充足的展示空間,也更有益于青年觀眾接受。
發展中國歌劇是推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展,不斷增強中華民族凝聚力和中華文化影響力的題中應有之義,也是繁榮發展社會主義先進文化、全面建設社會主義現代化國家的需要。相信在廣大藝術家的努力之下,中國歌劇一定會在社會效益與經濟效益相統一的發展之路上行穩致遠。
歌劇在引入中國之后,與優秀傳統文化相結合,逐漸形成了中國特色的歌劇藝術。隨著時代的發展,中國歌劇呈現出欣欣向榮的局面。在今年5月舉辦的第五屆中國歌劇節上,來自全國21個單位創作演出的24部優秀歌劇作品集中展示,吸引了四萬多觀眾走進劇場,線上播放總量超1.6億次。這一盛況昭示著,中國歌劇正走在高質量發展之路上。
未來行業市場發展前景和投資機會在哪?欲了解更多關于行業具體詳情可以點擊查看中研普華產業研究院的報告《2024-2029年歌劇產業現狀及未來發展趨勢分析報告》。由中研普華研究院撰寫,本報告對我國歌劇行業的供需狀況、歌劇發展現狀、歌劇子行業發展變化等進行了分析,重點分析了歌劇行業的發展現狀、如何面對行業的發展挑戰、歌劇行業的發展建議、歌劇行業競爭力,以及行業的投資分析和趨勢預測等等。歌劇報告還綜合了行業的整體發展動態,對行業在產品方面提供了參考建議和具體解決辦法。
歌劇行業研究報告旨在從國家經濟和產業發展的戰略入手,分析歌劇未來的政策走向和監管體制的發展趨勢,挖掘歌劇行業的市場潛力,基于重點細分市場領域的深度研究,提供對產業規模、產業結構、區域結構、市場競爭、產業盈利水平等多個角度市場變化的生動描繪,清晰發展方向。
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2024-2029年歌劇產業現狀及未來發展趨勢分析報告
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